Die Faïencerie de Lunéville - Saint-Clément ist die Erbin der prestigeträchtigen Steingutmanufakturen Lothringens seit dem 18. Jahrhundert: Lunéville und Saint-Clément. Die Manufaktur von Lunéville, die um 1730 gegründet wurde, während die von Saint-Clément um 1758 gegründet wurde, war bis 2022 in Betrieb.
Geschichte
Der Ursprung der Manufaktur lässt sich auf das Jahr 1711 zurückführen, als (Jean)-Jacques Chambrette Vater (1683-1751), ein aus Dijon stammender Fayencemeister, im Auftrag des Grafen von Fontenoy eine erste Fayencenmanufaktur in Lothringen in Champigneulles gründete. 1722 begann die Geschichte der Fayence in Lunéville, als sein Sohn, Jacques Chambrette (1705-1758), sich dort als Fayencenhändler niederließ. Bereits 1723 wurde er Hoflieferant. Erst 1729 oder vielleicht 1730 eröffnete Jacques Chambrette Sohn dort seine erste Fayencenmanufaktur. Er erhielt jedoch erst am durch Herzog Franz III. seine offiziellen Patentbriefe, die ihm erlaubten, Erde und Holz nach Belieben zu gewinnen, und am durch Élisabeth-Charlotte d'Orléans die Befreiung von Abgaben und Steuern.
Parallel dazu schloss sich Jacques Chambrette 1739 mit einem gewissen Daix zusammen, um die Glasmanufaktur von Portieux zu übernehmen.
Nachdem er einerseits 1748 die Terre de Pipe (mit Kreide oder kalkhaltigem Mergel, weiß brennend) entwickelt hatte – eine geheime Zusammensetzung, die von einem seiner Enkel an die Fayencemanufaktur von Niderviller weitergegeben wurde – und dann die Terre de Lorraine (mit Kalkphosphat), Erden, die eine feine und weiße Fayence ergaben, die die Herstellung zarter Details ermöglichte – eine Technik, die aus England kam, um Porzellan zu imitieren, weshalb sie manchmal als „opak Porzellan“ bezeichnet wird –, sowie andererseits feinere und polychrome Dekore durch das Brennen in einem Muffelofen, genannt „Réverbère“ (Petit feu) – eine deutsche Erfindung aus Meißen –, ließ Jacques Chambrette die Raffinesse seiner neuen Produktionen von Voltaire, seiner Freundin Émilie du Châtelet und König Stanislaus Leszczyński bestätigen, wobei letzterer ihm am neue Patentbriefe mit dem Recht erteilte, seine Erde von allen nicht umzäunten Orten Lothringens zu beziehen, und später die Genehmigung zur Auszeichnung als Königliche Manufaktur. Diese Entwicklung ermöglichte eine Steigerung der Exporte nach Deutschland, Polen, Italien und sogar in die Kolonien. 1753 arbeiteten bereits etwa 200 Arbeiter dort.
Um jedoch den hohen Steuern auf Exporte nach Frankreich (aus dem Herzogtum Lothringen) zu entgehen, gründete Jacques Chambrette nach einem Antrag an König Ludwig XV. im Jahr 1756 (offizielle Genehmigung erhalten am ) eine zweite Manufaktur in Saint-Clément, da dieses Dorf auf dem Gebiet der Drei Bistümer lag.
Nach dem Tod von Jacques Chambrette im Jahr 1758 übernahmen sein Sohn Gabriel (1732-1788) und sein Schwiegersohn Charles Loyal (Ehemann von Françoise Chambrette, 1730-1778) die beiden Manufakturen von Lunéville & Saint-Clément. Diese Allianz war jedoch nur von kurzer Dauer, und bereits 1763 kaufte Charles Loyal die Manufaktur von Saint-Clément zusammen mit Richard Mique und Paul-Louis Cyfflé zurück, während Gabriel Chambrette die von Lunéville behielt.
Zwei königliche Manufakturen
Mitte des 18. Jahrhunderts produzierte die Manufaktur von Lunéville Fayence für den Hof von Lunéville. Die Manufakturen waren über ein Jahrhundert lang getrennt.
Die Manufaktur von Saint-Clément
Richard Mique entwickelte daraufhin einen „Louis XVI“-Stil, indem er insbesondere 2.000 Pots à la reine zur Ausstattung des Petit Trianon im Jahr 1785 lieferte, bevor er 1794 mit seinem Sohn guillotiniert wurde. Er schuf auch Statuetten im neoklassischen Stil. Paul-Louis Cyfflé verkaufte ihm einen Teil seiner Formen nach seinem Bankrott um 1780. 1806 erhielt Madame Mique für ihre „Terre de pipe“-Fayencen eine ehrenvolle Erwähnung auf der Ausstellung der Industrieprodukte.
Ab 1816 ging die Fayencenmanufaktur allmählich in den Besitz der Familie Thomas über, die die Tradition der künstlerischen Fayencenproduktion während des gesamten 19. Jahrhunderts fortsetzte. Sie erhielt so 1844 eine Goldmedaille auf der Ausstellung französischer Industrieprodukte. Anschließend nahm sie an der Weltausstellung 1855 in Paris und dann an der Weltausstellung 1878 ebenfalls in Paris teil, wo die Manufaktur ihr gesamtes Know-how präsentierte, das insbesondere Émile Gallé anzog. Der Erfolg blieb jedoch aus, was den Verkauf der Manufaktur erforderlich machte. Sie wurde 1892 von der Fayencenmanufaktur Keller & Guérin, ihrer ehemaligen Muttergesellschaft, aufgekauft.
Die Manufaktur von Lunéville
Die von den Erben von J. Chambrette geleitete Manufaktur, die damals gewöhnliche Zinnglasur-Fayence herstellte, sah sich ernsthaften finanziellen Schwierigkeiten gegenüber, insbesondere aufgrund der Exportsteuern nach Frankreich. Sie wurde zum Verkauf angeboten, als ihr nur noch etwa zwanzig Arbeiter verblieben waren. Sie wurde dann 1786 Eigentum von Sébastien Keller (was die Grundlage der zukünftigen Partnerschaft Keller & Guérin – Firmenname ab 1812 – bilden sollte, deren weltweit bekannte Marke K & G mit der Manufacture Royale de Lunéville verbunden bleiben würde).
Die technische Entwicklung
Bereits 1787 erwarb Sébastien Keller die sogenannten „Gipsmühlen“ an der Vezouze, die die Rohstoffe vorbereiteten. Die Holzöfen wurden dann 1853 durch Kohleöfen ersetzt. Die Dekorationsmethode des Transfers erschien zur gleichen Zeit.
Die erste Dampfmaschine wurde 1869 installiert. Die Produktion wurde somit nach 1870 industriell – obwohl die Manufaktur infolge des Krieges von 1870 bis 1873 von den Deutschen besetzt war –, wobei sie eine künstlerische Werkstatt beibehielt, mit der der Bildhauer und Keramiker aus Nancy, Ernest Bussière, zusammenarbeitete. 1887 wurde Elektrizität in der Manufaktur eingeführt.
Die soziale Entwicklung
Parallel zu diesen technischen Entwicklungen entwickelte die Manufaktur eine fortschrittliche Sozialpolitik: Neben einer Arbeitersiedlung bot sie präventive Gesundheitsversorgung, eine Gesellschaft für gegenseitige Hilfe und Rente, eine Einkaufskooperative usw. Dies hinderte jedoch die Entwicklung einer starken Gewerkschaftsbewegung nicht (nach dem Gesetz über die Gründung von Berufsverbänden von 1884, bekannt als Waldeck-Rousseau-Gesetz). 1888 beschäftigte sie etwa 1.300 Arbeiter.
Erweiterungen und Fusionen
1892 war somit das Jahr der Wiedervereinigung der beiden Manufakturen, die damals unter der Ägide von Keller & Guérin den französischen Markt dominierten.
Bereits 1922 erwarb Édouard Fenal, Sohn des Gründers der Fayencenmanufaktur von Badonviller und zukünftiger Bürgermeister von Lunéville – wie es sein Vorgänger an der Spitze der Fayencenmanufaktur, Edmond Keller, war –, die Manufakturen von Lunéville - Saint-Clément und belebte die künstlerische Produktion wieder. Die Gruppe führte dann 1978 ein öffentliches Kaufangebot für die Fayencenmanufaktur von Sarreguemines durch und setzte sowohl die spezifische Produktion jedes Fayencen-Stils als auch die künstlerische Produktion fort.
Im Jahr 2006 übernahmen Faïence et Cristal de France, die Eigentümer der Fayencenmanufaktur von Niderviller, der Kristallmanufaktur von Vallérysthal und der Kristallmanufaktur von Portieux, auch die Fayencenmanufakturen von Lunéville-Saint-Clément. Eine neue Gruppe, die das Know-how der lothringischen Feuerkunst fortsetzt, entstand: Terres d’Est. Nach mehr als zwei Jahrhunderten der Tätigkeit wurde die symbolträchtige Fayencenmanufaktur Lothringens in allgemeiner Gleichgültigkeit liquidiert.
Stilistische Merkmale
Die Lunéville
Anfang des xviiie Jahrhunderts waren die Formen stark modelliert, abgeleitet von Goldschmiedearbeiten und damit den Produktionen der Manufaktur Pont-aux-Choux ähnlich. Die Bildhauer waren daher berühmt: So schuf Nicolas Pioche 1747 die Statue des Zwergs Bébé.
Die Manufaktur spezialisierte sich auch auf Dekore aus künstlichem Marmor, darunter Gartenvasen, die von Leopold I. von Lothringen in Auftrag gegeben wurden. Entdeckungen in der Mineralchemie um 1750 ermöglichten es auch, Dekore mit zarten Farben – insbesondere Cassius-Purpur – mithilfe des „Petit feu“-Verfahrens in Reverbér-Öfen herzustellen. Dies führte zur Einführung der „Réverbère“-Kollektion, bekannt für ihre zarten Tulpen und Rosen, oft auf geschweiften Tellern mit blauen oder purpurroten Kämmen. Diese Kollektion wird noch heute vermarktet und manchmal als „Vieux Strasbourg“ bezeichnet. Sie war das zweite Speiseservice von John Fitzgerald Kennedy. Um 1765 erschien das „Chinesen“-Dekor, oft begleitet von Schmetterlingen, das ebenfalls seit zweihundertfünfzig Jahren vermarktet wird. Jean Pillement diente als Inspiration für dieses Dekor. Diese Epoche (1760-1780) sah auch die Blüte des leicht germanischen Rokoko-Stils, Pflanzgefäße, die im „Pompadour-Watteau“-Stil dekoriert waren, und Statuetten von Paul-Louis Cyfflé aus Lothringer Ton, darunter ein berühmter „Kuss“ im Stil von Jean-Honoré Fragonard und Jean-Antoine Houdon.
Im Jahr 1806 erhielt Herr Keller eine ehrenvolle Erwähnung bei der Industrieausstellung von 1806 im Hôtel des Ponts & Chaussées und anschließend eine Goldmedaille bei der Pariser Ausstellung von 1823. Die Überlegenheit der Manufakturen soll auf das hohe Alter der Manufaktur zurückzuführen sein, da Keramik sowohl eine Kunst als auch eine Wissenschaft ist und kontinuierliche Experimente zur Perfektionierung führen.
Kurz darauf machte Auguste Majorelle dort seine Ausbildung: Er vertrieb später Stücke aus Gussformen des xviiie Jahrhunderts von Lunéville, die er selbst dekorierte, welche Auguste Friedrich Demmin nicht zögerte, als „Fälschungen“ zu bezeichnen.
Ende des xixe Jahrhunderts gründete Baron Maurice de Ravinel, ein Verwandter der Familie Keller durch Heirat, in der Manufaktur ein Kunstatelier, das sich insbesondere mit geflammten Steingut und Effektglasuren befasste. Ernest Bussière, Edmond Lachenal und später Louis Majorelle führten dort das Konzept des Art Nouveau ein und lieferten zahlreiche Modelle pflanzlicher Inspiration, bevor das Kunstatelier nach etwa zehn Jahren eingestellt wurde, zweifellos mangels Rentabilität.
Die Gebrüder Mougin – Söhne von Xavier Mougin, Direktor der Kristallerie von Portieux – belebten das Kunstatelier, das vor dem Ersten Weltkrieg stillgelegt worden war, wieder und führten die Manufaktur in die Art-Déco-Periode. Sie wurden von Dekorateuren und Bildhauern wie Geo Condé, Geo Maxim, Émile Bachelet, Desbarbieux, Thomas Cartier... begleitet. Georges Chevalier (der auch künstlerischer Leiter der Kristallerie von Baccarat werden sollte) schuf bereits 1921 erste künstlerische Modelle für die Maîtrise (Galeries Lafayette): der chinesische Tänzer und die Hirschkuh. Die Gebrüder Mougin bestätigten so den Ruf der Fayencefabriken, insbesondere durch den Verkaufserfolg in den verschiedenen Kunstateliers der Warenhäuser (Primavera, Pomone, la Maîtrise...) während der Art-Déco-Periode.
Heute können dekorative Stücke, die von einem Künstler signiert sind, bei Auktionen mehrere Zehntausend Euro erreichen, während ein Teller aus dem xviiie Jahrhundert einige Hundert Euro erzielt.
